Sayfa:DOSTLAR TİYATROSU’NUN YENİDEN ÜRETİMİ ABDÜLCANBAZ’DA YABANCILAŞTIRMA.pdf/17: Revizyonlar arasındaki fark
kDeğişiklik özeti yok |
kDeğişiklik özeti yok |
||
| Sayfa gövdesi (bağlamada kullanılacak metin): | Sayfa gövdesi (bağlamada kullanılacak metin): | ||
| 1. satır: | 1. satır: | ||
<section begin="A1"/>kesintiye uğratan, merak-heyecan-gerilim unsurlarını devre dışı bırakan yanlarıyla yabancılaştırma etkisinin sağlanmasına ve seyircinin dikkatli bir gözlemci hâline getirilmesine yardımcı olur. ''Abdülcanbaz'' oyununda projeksiyon yönteminden yalnızca ''Abdülcanbaz'ı Abdülcanbaz yapan çizginin anlatım gücü''nü (Erkal, 1973: 51) oyuna taşımak ve Selçuk'un çizgilerini yansıtabilmek amacıyla yararlanıldığı görülür. Genco Erkal, bunu şöyle açıklar: |
<section begin="A1"/>kesintiye uğratan, merak-heyecan-gerilim unsurlarını devre dışı bırakan yanlarıyla yabancılaştırma etkisinin sağlanmasına ve seyircinin dikkatli bir gözlemci hâline getirilmesine yardımcı olur. ''Abdülcanbaz'' oyununda projeksiyon yönteminden yalnızca ''Abdülcanbaz'ı Abdülcanbaz yapan çizginin anlatım gücü''nü (Erkal, 1973: 51) oyuna taşımak ve Selçuk'un çizgilerini yansıtabilmek amacıyla yararlanıldığı görülür. Genco Erkal, bunu şöyle açıklar: |
||
</div> |
</div> |
||
<div style="margin-left: 5em;">"Turhan'ın çizgisinden vazgeçemiyoruz. Dekorun temel unsurlarından biri olarak kullandıktan öte (ön panolar, fon perdesi) oyunun uzunca bir bölümünü çizgiye bırakıyoruz. Futbol maçını anlatan sahnede Turhan'ın çizgileri konuşacak. Slaydların arasına canlı sahneler de konacak. Projeksiyonla yansıtılan çizgilerle, sahnedeki gerçek kişilerin karşıtlığından değişik bir etki elde edilmeye çalışılacak." (1973:52). </div> |
|||
<div style="text-indent:1em"> |
<div style="text-indent:1em"> |
||
Bu düşünce, Karanfil'in anlatımı ile projeksiyonlu anlatımın birlikte ilerlediği futbol maçı sahnesinin yanı sıra Çığırtkan'ın oyun kişilerini tanıttığı ''takdim'' kısmında canlı oyuncuların canlandıracakları tipi yansılayan resimlerin içinden çıkması ya da ''Manzara-i Umumiye'' adını taşıyan giriş kısmında Selçuk'un çizgileri ile genel bir İstanbul manzarasının verilmesi sırasında da karşılık bulur. Oyunda yalnızca çizgiyi konuşturmak gibi bir işlev ile sınırlı tutulan projeksiyon kullanımının âdeta oyuna dâhil olan ''yeni bir oyuncu gibi'' (Brecht, 2011b: 110) seyircinin ilgisini dağıtan, bu yönüyle de seyirciyi yadırgatan bir unsur olduğunu söylemek mümkündür. Epik tiyatroda genellikle projeksiyona yüklenen başlıkların, ara sözlerin, açıklamaların seyirciye iletilmesi işi ise ''Abdülcanbaz''<nowiki>'</nowiki>da anlatımı üstlenen kişilere yüklenir. |
Bu düşünce, Karanfil'in anlatımı ile projeksiyonlu anlatımın birlikte ilerlediği futbol maçı sahnesinin yanı sıra Çığırtkan'ın oyun kişilerini tanıttığı ''takdim'' kısmında canlı oyuncuların canlandıracakları tipi yansılayan resimlerin içinden çıkması ya da ''Manzara-i Umumiye'' adını taşıyan giriş kısmında Selçuk'un çizgileri ile genel bir İstanbul manzarasının verilmesi sırasında da karşılık bulur. Oyunda yalnızca çizgiyi konuşturmak gibi bir işlev ile sınırlı tutulan projeksiyon kullanımının âdeta oyuna dâhil olan ''yeni bir oyuncu gibi'' (Brecht, 2011b: 110) seyircinin ilgisini dağıtan, bu yönüyle de seyirciyi yadırgatan bir unsur olduğunu söylemek mümkündür. Epik tiyatroda genellikle projeksiyona yüklenen başlıkların, ara sözlerin, açıklamaların seyirciye iletilmesi işi ise ''Abdülcanbaz''<nowiki>'</nowiki>da anlatımı üstlenen kişilere yüklenir. |
||